ਅਕਸ਼ੈ ਪਦਮਨਾਭਨ ਨੇ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਸੰਗਠਿਤ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਤਾਮਿਲ ਗੀਤ ਗਾਏ


ਵਾਇਲਿਨ ‘ਤੇ ਚਿਦੰਬਰਮ ਬਦਰੀਨਾਥ ਦੇ ਨਾਲ ਅਕਸ਼ੈ ਪਦਮਨਾਭਨ, ਮ੍ਰਿਦੰਗਮ ‘ਤੇ ਐਨਸੀ ਭਾਰਦਵਾਜ ਅਤੇ ਕੰਜੀਰਾ ‘ਤੇ ਵੈਂਕਟਰਮਨਨ। , ਫੋਟੋ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਬੰਧ

ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਇੱਕ ਤਿਉਹਾਰ ਵਿੱਚ, ਮੁਧਰਾ ਨੇ ਕੁਝ ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਤਾਮਿਲ ਰਚਨਾਵਾਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ। ਅਕਸ਼ੈ ਪਦਮਨਾਭਨ, ਵਾਇਲਨ ‘ਤੇ ਚਿਦੰਬਰਮ ਬਦਰੀਨਾਥ, ਮ੍ਰਿਦੰਗਮ ‘ਤੇ ਐਨਸੀ ਭਾਰਦਵਾਜ ਅਤੇ ਕੰਜੀਰਾ ‘ਤੇ ਵੈਂਕਟਰਾਮਨਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਟੀਮ ਦੇ ਨਾਲ, ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਗੀਤਾਂ ਦਾ ਸੈੱਟ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ ‘ਤੇ ਤਾਮਿਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ – ਕੁਲਸ਼ੇਖਰਾ ਅਤੇ ਅਜ਼ਵਰ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਕੇ। ਕੰਬਾਰ ਤੋਂ ਵਾਗੀਯਾਕਰਾਂ ਜਿਵੇਂ ਪ੍ਰੋ. ਟੀ.ਆਰ. ਸੁਬਰਾਮਨੀਅਮ।

ਅਕਸ਼ੈ ਨੇ ਟੀਆਰਐਸ ਦੇ ਹਮੀਰ ਕਲਿਆਣੀ ਵਰਨਮ ‘ਸੈਂਥਿਲ ਵਾਜ’ ਨਾਲ ਕਚਰੇਰੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਇਸ ਨੂੰ ਦੋਵੇਂ ਕਲਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਗਾ ਕੇ। ਇਹ ਵਿਲੱਖਣ ਵਰਨਮ ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਕੋਮਲ ਹਮੀਰ ਕਲਿਆਣੀ (ਕਈ ਵਾਰ ਇਸ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਕਾਰਵੀਆਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ) ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਨੇ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਚਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ। ਸੰਖੇਪ ਨਟਈ ਅਲਪਨਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਭਰਥਿਆਰ ਦਾ ‘ਗਣਪਤੀ ਥਲਾਈ’ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਅਕਸ਼ੈ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਗਰਾਜਾ ਦੇ ‘ਜਗਦਾਨੰਦਕਾਰਕਾ’ ਦੇ ਚੰਚਲ ਰੰਗਾਂ ਵਾਲੇ ਕੁਝ ਦਿਲਚਸਪ ਕਲਪਨਾਸਵਰਾਂ ਨੂੰ ਗਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ।

ਪਰਿਪੱਕ ਸੰਗਤ

ਪੰਤੂਵਰਲੀ ਪ੍ਰਤਿ-ਮਧਿਆਮਾ ਉਪ-ਮੁੱਖ ਵਜੋਂ ਗਾਇਕ ਦੀ ਚੋਣ ਸੀ। ਅਕਸ਼ੈ ਦਾ ਅਲਾਪਨਾ ਇਸ ਦੇ ਤਿੱਖੇ ਅਕਰਮਾਂ ਅਤੇ ਬ੍ਰਿਗਾ ਵਰਤੋਂ ਲਈ ਵੱਖਰਾ ਹੈ। ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਬਦਰੀਨਾਥ ਨੇ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਅਕਸ਼ੈ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ, ਕੁਝ ਵਿਲੱਖਣ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸਾਹਮਣੇ ਲਿਆਉਣ ਲਈ ਰਾਗ ਦੀ ਸਮਰੂਪਤਾ ਦਾ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਕੀਤਾ। ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਵਲੱਲਰ ਦੇ ਤਿਰੂਵਰੁਤਪਾ ਤੋਂ ਛੰਦਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸੈੱਟ ਆਦਿ ਤਾਲਾ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਪੰਤੂਵਰਲੀ ‘ਪੰਨੀਰੁ ਕਨਮਲਾਰ’ ਵਿਚ ਇਸ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਅਕਸ਼ੈ ਦੇ ਗੁਰੂ ਪੀਐਸ ਨਾਰਾਇਣਸਵਾਮੀ ਨੇ ਟਿਊਨ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਤਿਸਰਾ ਗਤੀ ਵਿੱਚ ਸੈਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਰਚਨਾ ਨੇ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਅਕਸ਼ੈ ਨੂੰ ਬ੍ਰਿਗਸ ਅਤੇ ਮਾਈਕ੍ਰੋ ਸੰਗਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਸ਼ਿੰਗਾਰ ਪਾਉਣ ਦੀ ਸਹੂਲਤ ਦਿੱਤੀ। ‘ਏਨ ਇਰੂ ਕਾਨ ਮਾਨੀਏ’ ‘ਤੇ ਨੇਰਾਵਲ ਅਤੇ ਸਵਰਾਂ, ਖਾਸ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਮੇਲ ਕਾਲਮ ਵਿਚ ਊਰਜਾ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਸਨ, ਜੋ ਭਾਰਦਵਾਜ ਅਤੇ ਵੈਂਕਟਰਮਨਨ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਗਣਿਤ ਦੇ ਹੁਨਰ ਨਾਲ ਚਿੱਪ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦੇ ਸਨ ਜਦੋਂ ਅਕਸ਼ੈ ਨੇ ਕੁਝ ਕਨੱਕਸ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਯਕੀਨਨ, ਉਸਨੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਚਾਹੁੰਦੇ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ!

ਅਕਸ਼ੈ ਨੇ ਸ਼ੁੱਧ ਸਾਵੇਰੀ ਵਿੱਚ ‘ਥਾਏ ਤ੍ਰਿਪੁਰਸੁੰਦਰੀ’ ਨੂੰ ਅਪਨਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਰੁਣਾਚਲਾ ਕਵੀ ਦਾ ‘ਅਰਿਵਾਰ ਯਾਰ ਉਨਾਈ’, ਮੁਖਾਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚੌਂਕਾ ਕਾਲਾ ਟੁਕੜਾ ਗਾਇਆ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਗਾਇਕ ਆਮ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਉਪਰਲੇ ਸ਼ਡਜਮ (‘ਥਾਏ’ ‘ਤੇ) ‘ਤੇ ਕਲਪਨਾਸਵਰਸ ਲੈਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਆਰਾਮ ਨਾਲ ਸਮਾਮ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਕਸ਼ੈ ਨੇ ਸਾਹਸ ਨਾਲ ‘ਸ਼ਰਨਮ’ ਵਿਖੇ ਆਪਣੇ ਸਵਰਾਂ ਨੂੰ ਉਤਾਰਨ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ। ਉਸਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਹੇਠਲੇ ਰਿਸ਼ਭਮ ‘ਤੇ ਸਵਰਾਂ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਦੀ ਚੁਣੌਤੀ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ, ਕੁਝ ਸੁਆਦਲੇ ਕਨਾੱਕਸ ਲਿਆਏ ਜੋ MPD ਵਾਕਾਂਸ਼ ਨਾਲ ਮਿਲਾਏ ਗਏ ਤਾਂ ਜੋ ਅੰਤ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣ ਵਾਲਾ ਨਾ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕੇ। ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ, ਇਸਨੇ ਪਰਕਸ਼ਨਿਸਟਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਟੇਲ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਆ।

ਇੱਕ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ Thodi

ਮੁੱਖ ਰਾਗ ਥੋਡੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਭਾਲਿਆ ਗਿਆ ਕਿਉਂਕਿ ਅਕਸ਼ੈ ਅਤੇ ਬਦਰੀਨਾਥ ਦੋਵਾਂ ਨੇ ਰਾਗ ਨੂੰ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਲਗਭਗ ਦਸ ਮਿੰਟ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤੇ। ਰਾਗ ਵਿੱਚ ਹਰੇਕ ਸਵਰ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਅਕਸ਼ੈ ਦੁਆਰਾ ਅਲਾਪਨਾ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਸਾਵਧਾਨੀ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਖਾਸ ਗੱਲ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਲੰਬੇ-ਲੰਬੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਦਾ ਗਾਉਣਾ ਜੋ ਸਥਾਈ ਦੇ ਪਾਰ ਲੰਘਦੇ ਸਨ, ਪਰ ਇੱਕ ਚੁਣੇ ਹੋਏ ਸਵਰ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਨਾਲ ਕੇਂਦਰ ਕਰਨ ਲਈ ਤੁਰੰਤ ਚੱਕਰ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਪਾਪਨਾਸਮ ਸਿਵਨ ਦਾ ‘ਕੁੰਦਰਮ ਕੁੜੀ ਕੋਂਡਾ ਵੇਲਾਵਾ’ ਨੇਰਾਵਲ ਅਤੇ ਕਲਪਨਾਸਵਰਸ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਸਵਰਾਂ ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕੀਤੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਕਸ਼ੈ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਕਲਪਨਾਤਮਕ ਕਰਵੀਆਂ ਅਤੇ ਕਨਾੱਕਸ ਨਾਲ ਜੜਿਆ ਸੀ।

ਪੋਸਟ-ਮੁੱਖ ਭਾਗ ਕਾਂਬਾ ਰਾਮਾਇਣਮ ਤੋਂ ਰਾਗਾਮਾਲਿਕਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਰੁਤਮ ‘ਨਾਨਮਾਈਯੂਮ ਸੇਲਵਮੁਮ’ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ‘ਮੰਨੁਪੁਗਜ਼ ਕੋਸਲਈ’ ਹੋਇਆ। ਇੱਕ ਅੰਬੂਜਮ ਕ੍ਰਿਸ਼ਨਾ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ‘ਕੰਨਣੀਦਮ’ ਅਤੇ ਪੋਨਨਈਆ ਪਿੱਲਈ ਦੁਆਰਾ ਸੰਕਰਾਭਰਨਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਥਿਲਾਨਾ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਨੂੰ ਇੱਕ ਢੁਕਵਾਂ ਅੰਤ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ।



Supply hyperlink

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *