‘ਰੰਗਮਾਰਥੰਡਾ’ ਫਿਲਮ ਸਮੀਖਿਆ: ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਰਾਜ, ਬ੍ਰਹਮਾਨੰਦਮ ਦੇ ਚਲਦੇ-ਚਲਦੇ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਨੇ ਪੁਰਾਣੇ ਸਕੂਲ ਦੇ ਡਰਾਮੇ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਇਆ


ਰੰਗਮਾਰਥੰਡ ਦੀ ਤਾਕਤ ਇਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਕਾਸਟ ਹੈ | ਫੋਟੋ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਬੰਧ

ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਅੱਗ ਦੁਆਰਾ ਤਬਾਹ ਕੀਤੇ ਗਏ ਪੜਾਅ ਨੇ ਬਿਹਤਰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਗਵਾਹ ਹਨ; ਇੱਕ ਬੁਢਾਪਾ ਅਭਿਨੇਤਾ ਜੋ ਉਸ ਮੰਚ ‘ਤੇ ਖੰਡਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ, ਨੇ ਵੀ ਬਿਹਤਰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਗਵਾਹ ਹਨ। ਉਸਦੀ ਕਹਾਣੀ ਕਲਾ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਬਾਰੇ ਚਰਚਾ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਫੋਇਲ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਕ੍ਰਿਸ਼ਨਾ ਵਾਮਸੀ ਦੀ ਤੇਲਗੂ ਫਿਲਮ ਰੰਗਮਾਰਥਾਨੰਦਜੋ ਉਸਦੀ ਆਖਰੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਲਗਭਗ ਛੇ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਸਿਨੇਮਾਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪਹੁੰਚੀ ਨਕਸ਼ਤਰਮ2016 ਦੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਮਰਾਠੀ ਫਿਲਮ ਦਾ ਰੂਪਾਂਤਰ ਹੈ ਰਾਤ ਸਮਰਾਟ, ਨਾਨਾ ਪਾਟੇਕਰ ਦੁਆਰਾ ਸਿਰਲੇਖ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਮਹੇਸ਼ ਮਾਂਜਰੇਕਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ। ਕ੍ਰਿਸ਼ਨਾ ਵਾਮਸੀ ਦੀ ਫਿਲਮ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਰਾਜ ਅਤੇ ਬ੍ਰਹਮਾਨੰਦਮ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਰਾਮਿਆ ਕ੍ਰਿਸ਼ਨਾ, ਸ਼ਿਵਾਥਮਿਕਾ ਰਾਜਸ਼ੇਖਰ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਮਰਥਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਕਲਾਕਾਰ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਡਰਾਮੇ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਕਈ ਪਹਿਲੂਆਂ ਦੀ ਚਰਚਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਪਰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਪੁਰਾਣੇ ਟ੍ਰੋਪਸ ਦੇ ਇੱਕ ਕਲਿਚ ਇਲਾਜ ਦੁਆਰਾ ਤੋਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਰਾਘਵ ਰਾਓ (ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਰਾਜ) ਇੱਕ ਰੰਗਮੰਚ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਮੁਹਾਰਤ ਨੂੰ ਮਾਨਤਾ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ‘ਰੰਗਮਾਰਥੰਡਾ’ ਦੀ ਉਪਾਧੀ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਹੋਣ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ ਆਪਣੇ ਰੰਗਮੰਚ ਕੈਰੀਅਰ ਨੂੰ ਅਲਵਿਦਾ ਕਹਿ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਅਵਾਜ਼ ਦਾ ਥ੍ਰੋਅ ਹੁਣ ਉਹ ਨਹੀਂ ਰਿਹਾ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੁੰਦਾ ਸੀ; ਉਹ ਉਮਰ ਦੇ ਨਾਲ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਸੁੱਕ ਜਾਣ ਨੂੰ ਸਮਝਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਦਿਨ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਸਤਿਕਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਆਪਣੀ ਬਾਕੀ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਸ਼ਾਂਤੀ ਨਾਲ ਬਤੀਤ ਕਰਨ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਉਹ ਅਜਿਹਾ ਕੁਝ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਵਿਵਹਾਰਕ ਨਹੀਂ ਹੈ — ਆਪਣਾ ਘਰ ਅਤੇ ਬਚਤ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਰੰਗਾ ਰਾਓ (ਆਦਰਸ਼ ਬਾਲਕ੍ਰਿਸ਼ਨ) ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਧੀ ਸ਼੍ਰੀਦੇਵੀ (ਸ਼ਿਵਥਮਿਕਾ) ਨੂੰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਸਦਾ ਸਹਾਰਾ ਦੇਣ ਵਾਲੀ ਪਤਨੀ ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਰਾਜੂ ‘ਗਰੂ’ (ਰਾਮਿਆ ਕ੍ਰਿਸ਼ਨ) ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਉਸਨੂੰ ਸਾਵਧਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕੀ ਉਸਦੇ ਬੱਚਿਆਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਚੰਗਾ ਰਹੇਗਾ ਜਾਂ ਨਹੀਂ ਇਹ ਕਿਸੇ ਦਾ ਅਨੁਮਾਨ ਹੈ.

ਬਜ਼ੁਰਗਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਬੇਟੇ ਅਤੇ ਨੂੰਹ ਗੀਤਾ (ਅਨਾਸੂਯਾ ਭਾਰਦਵਾਜ) ਵਿਚਕਾਰ ਝਗੜੇ ਇੱਕ ਪੱਕੇ ਮਾਰਗ ‘ਤੇ ਚੱਲਦੇ ਹਨ ਜੋ ਅਸੀਂ ਕਈ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਭਾਰਤੀ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਦੇਖਿਆ ਹੈ। ਲੜਾਈ ਦੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਇੱਕ ਅਨੁਮਾਨਯੋਗ ਢੰਗ ਨਾਲ ਖੇਡਦਾ ਹੈ। ਕ੍ਰਿਸ਼ਨਾ ਵਾਮਸੀ ਮੂਲ ਭਾਸ਼ਾ, ਸਾਹਿਤ, ਕਲਾਵਾਂ ਅਤੇ ਭੋਜਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਦੀ ਸਾਰਥਕਤਾ ਬਾਰੇ ਘਰ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਾਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੇ ਸਕੂਲ ਦੀ ਪਹੁੰਚ ਅਪਣਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਚਾਹਵਾਨ ਅਭਿਨੇਤਾ ਸਿਧਾਰਥ (ਅਲੀ ਰੇਜ਼ਾ), ਜੋ ‘ਇੱਕ ਪੈਨ-ਇੰਡੀਆ ਸੁਪਰਸਟਾਰ’ ਬਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਸਟੇਜ ਲਈ ਅਦਾਕਾਰੀ ਦੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਨਸ਼ਟ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਸਿਹਤ ਪ੍ਰਤੀ ਸੁਚੇਤ ਗੀਤਾ ਮੁੱਖ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਖੁਰਾਕ ‘ਤੇ ਝੁਕਦੀ ਹੈ। ਅਤੇ, ਇੱਕ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਕੂਲ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਹੈ ਕਿ ‘ਤੇਲਗੂ’ ਵਿੱਚ ਬੋਲਣਾ (ਇਸ ਸਮੀਖਿਆ ਵਿੱਚ ਸਪੈਲਿੰਗ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਹੈ, ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ) ਸਜ਼ਾਯੋਗ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਨੇਕ ਇਰਾਦੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਸਾਰੇ ਮੁੱਦੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਚਾਰਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਹਥੌੜੇ ਗਏ ਹਨ.

ਰੰਗਮਾਰਥਾਨੰਦ
ਕਲਾਕਾਰ: ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਰਾਜ, ਬ੍ਰਹਮਾਨੰਦਮ, ਰਾਮਿਆ ਕ੍ਰਿਸ਼ਨਾ
ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ: ਕ੍ਰਿਸ਼ਨ ਵਾਮਸੀ
ਸੰਗੀਤ: ਇਲਿਆਰਾਜਾ

ਇਹ ਫਿਲਮ ਰਾਘਵ ਰਾਓ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਉਸਦੇ ਦੋਸਤ ਚੱਕਰਪਾਣੀ (ਬ੍ਰਹਮਾਨੰਦਮ) ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਕੋਈ ਵਾਰਡ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਜਿਉਂ-ਜਿਉਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਹੇਠਾਂ ਵੱਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਦੋਸਤਾਂ ਕੋਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਸਿਰਫ਼ ਯਾਦਾਂ ਹੀ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਫਿਲਮ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਰਾਜ ਅਤੇ ਬ੍ਰਹਮਾਨੰਦਮ ਦੇ ਮੋਢਿਆਂ ‘ਤੇ ਟਿਕੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਰਾਜ ਇਸ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਥੀਏਟਰ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੇ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਖੇਡਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਚੁੱਪਚਾਪ ਆਪਣੇ ਬੱਚਿਆਂ ਤੋਂ ਬਾਰਬ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਬ੍ਰਹਮਾਨੰਦਮ, ਇੱਕ ਅਜਿਹੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਕਾਸਟ ਹੈ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਮੁਸਕਰਾਉਣ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਚੁਟਕਲੇ ਨੂੰ ਛੱਡੋ, ਸਾਡੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨਮ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਫਿਲਮ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੋਨੋਲੋਗ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸ਼ਿਵਗਾਮੀ ਜਾਂ ਨੀਲਾਂਬਰੀ ਵਰਗੇ ਉਸਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅਧਿਕਾਰਤ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਰਾਮਿਆ ਕ੍ਰਿਸ਼ਨਾ ਇੱਕ ਪਤਨੀ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਖਿਸਕ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ਾਂਤ ਸ਼ਕਤੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀਆਂ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖ ਸਕਦੀ ਹੈ।

ਕਾਸਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੈਰਾਨੀ ਗਾਇਕ ਰਾਹੁਲ ਸਿਪਲੀਗੰਜ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤੇਲੰਗਾਨਾ ਲੋਕ-ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਫਿਊਜ਼ਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੀ ਹੈ; ਉਹ ਇੱਕ ਸੰਜਮੀ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸ਼ਿਵਾਥਮਿਕਾ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਦੀ ਖੁਸ਼ੀ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਆਦਰਸ਼ ਅਤੇ ਅਨਸੂਯਾ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਮਾਂ, ਇਕ-ਨੋਟ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਉਹ ਨਿਮਰ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਹ ਅੜੀਅਲ ਬੁਰੀ ਨੂੰਹ ਹੈ। ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਆਪਣਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪੈਰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਸ਼ਿਵਾਥਮਿਕਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬਾਲ-ਔਰਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕਾਸਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਆਸਤੀਨ ‘ਤੇ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਤੋਂ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਰੰਗਮਾਰਥਾਨੰਦ ਉੱਥੇ ਜਾਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਤੇਲਗੂ ਫਿਲਮਾਂ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ‘ਨੇਨੋਕਾ ਨਟੂਦਨੀ’ (ਮੈਂ ਇੱਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਹਾਂ) ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਗੀਤਕਾਰੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਚਿਰੰਜੀਵੀ ਲਕਸ਼ਮੀ ਭੂਪਾਲ ਦੇ ਬੋਲਾਂ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੇ ਜੀਵਨ ਬਾਰੇ ਚਰਚਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਲਿਆਰਾਜਾ ਦਾ ਸੰਗੀਤ, ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਹੀ ਇਹ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕ੍ਰਿਸ਼ਨਾ ਵਾਮਸੀ ਇਸ ਤੋਂ ਦੂਰ ਜਾਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਵਾਰ-ਵਾਰ ਚੱਲਣ ਵਾਲਾ ਮਾਰਗ। ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੁਆਰਾ ਤੇਲਗੂ ਅਤੇ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਦੋਵਾਂ ਨਾਟਕਾਂ ਦੇ ਕਈ ਹਵਾਲੇ ਹਨ ਜੋ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਬਾਰੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਭਾਸ਼ਣਾਂ ਦੇ ਪੂਰਕ ਹਨ।

ਜੇ ਅਜਿਹੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਟ੍ਰੋਪਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਪਰਿਵਾਰਕ ਸਬੰਧਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਜੋ ਇਹ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦਾ ਕਿ ਉਹ ਦੋ ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਦਹਾਕੇ ਪੁਰਾਣੀ ਫਿਲਮ ਜਾਂ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਲੜੀ ਵਿੱਚੋਂ ਕੱਢੇ ਗਏ ਹਨ, ਤਾਂ ਇਹ ਫਿਲਮ ਸਾਰਥਕ ਹੋਣੀ ਸੀ।



Supply hyperlink

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *